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　　春夏秋冬古詩(shī)各四首（春夏秋冬的古詩(shī)4首賞析）以季節(jié)入詩(shī)，把一年四季都寫了的詩(shī)人歷來(lái)不少，但在元代，最高的藝術(shù)成就是雜劇，沒(méi)有出現(xiàn)什么大的詩(shī)人，不過(guò)那些主業(yè)是劇作家的人，文學(xué)自然都是不賴，隨手寫幾首詩(shī)詞散曲倒是不在話下。

　　散曲是一種由宋詞俗化而來(lái)、配合音樂(lè)曲調(diào)撰寫的新詩(shī)體。有元雜劇四大家之稱的白樸，也寫過(guò)四首春夏秋冬的散曲，特別有畫面感，用詞清麗，意境也很美，摘抄人可以把這四部曲納入囊中了。

　　春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　短短二十八個(gè)字，就出現(xiàn)了山、日、風(fēng)、闌干、樓閣、院子、楊柳、秋千等諸多種物象，就靠著這些組合，描繪出了一幅草長(zhǎng)鶯啼、生機(jī)盎然的春意圖。

　　畫面從遠(yuǎn)到近，就跟畫畫一樣，從不同空間層次來(lái)描寫。春山遠(yuǎn)日是遠(yuǎn)景，也是畫面的背景，背景就突出春天的暖，“日”是暖和的，“風(fēng)”和煦，如此背景暖意融融、溫暖而舒暢。

　　觀畫的人把視線放在庭院近景，這里有欄桿疏窗，楊柳秋千，感覺(jué)應(yīng)該挺好玩的。再把視線稍微拉遠(yuǎn)，可以看到院中的鶯鶯燕燕、小橋流水，這些景物都是最能代表春天的，既有視覺(jué)上，也有聽(tīng)覺(jué)上的體現(xiàn)。

　　總體給人感覺(jué)就是在一個(gè)陽(yáng)光明媚的春日里，悠閑地在秋千上蕩來(lái)蕩去，欣賞美妙的春光。

　　云收雨過(guò)波添，樓高水冷瓜甜，綠樹(shù)陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。

　　夏天燥熱，要有水，沒(méi)瓜也不行，所以白樸就安排上了。有雨過(guò)天晴，浸在冷水里的冰甜西瓜，看著就怪爽快的綠樹(shù)蔭，還有穿著輕絹夏衣、手執(zhí)羅扇，躺在藤席上的妙齡女子。這畫面場(chǎng)景，真是描寫得清爽，一點(diǎn)熱氣也沒(méi)有。

　　同樣是畫面感十足，由遠(yuǎn)及近，由外到內(nèi)，層次清晰。先寫大環(huán)境，是剛下過(guò)雨，所以天氣涼爽，水也冰涼，連帶著瓜都感覺(jué)更甜了，說(shuō)實(shí)話，看這句“樓高水冷瓜甜”突然就很想吃瓜。

　　環(huán)境描寫完后，再寫一個(gè)妙人，通過(guò)紗帳、藤簟、羅扇、絹衣這些輕薄的事物，再次突出這是一個(gè)清爽的夏日。總的來(lái)看，這就是一個(gè)涼爽、悠閑又寧?kù)o的夏日時(shí)刻。

　　孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

　　說(shuō)起天凈沙的秋，第一讓人想到的就是馬致遠(yuǎn)的秋思了，馬致遠(yuǎn)因此被稱為“秋思之祖”，不過(guò)白樸的這首秋曲寫得也很對(duì)味，曾有人說(shuō)他這首秋也可與馬致遠(yuǎn)的秋思相媲美。

　　白樸依舊用他擅長(zhǎng)的不同空間層次來(lái)寫，由遠(yuǎn)及近，景物卻是從蕭瑟逐漸變得明朗。前面的孤村、落日、殘霞、老鴉等意象很冷，這時(shí)的秋景有很經(jīng)典的蕭瑟寂寥意味，而后面又轉(zhuǎn)到青山、綠水、紅葉、黃花，色調(diào)變得明麗溫暖，就像春天一樣美麗多姿。

　　這樣的轉(zhuǎn)折讓這首散曲變得新穎起來(lái)，一掃寫秋悲寂寥的俗套，為肅殺的氣氛添了許多明麗色彩和生機(jī)活力，風(fēng)格獨(dú)具，情調(diào)開(kāi)朗。

　　一聲畫角譙門，豐庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。

　　四首看下來(lái)，大概能知道白樸很喜歡用自然景物來(lái)組成畫面，這首也是如此。用譙門、新月、黃昏、雪、竹、茅舍、衰草等都是冷色調(diào)的景物，組合成清寒肅殺的冬景。

　　黃昏的城郊，冷月掛上雪山，哀婉的角聲自城門處傳來(lái)，遠(yuǎn)處的孤村茅舍升起幾縷輕煙，環(huán)境寂靜，所有的一切都顯得那么孤零、凄迷，讓人不免生出遲暮、悲切之感。

　　這首曲所傳出的孤寂情調(diào)也很真切，作為四季曲的最后一首，前面的歡快變成了寂寥，這也是一種情感的遞進(jìn)。

　　白樸的這四首《天凈沙》當(dāng)是宋亡后，他在金陵居住時(shí)所作，畢竟是經(jīng)歷了家國(guó)破亡的人，有些悲涼孤寂的心情也在所難免。

　　縱觀白樸的這四首散曲，以元代流行的“天凈沙”為曲牌，每一曲都是五句二十八字，每一個(gè)季節(jié)都寫得貼切，風(fēng)格清麗，意境美妙，正如鄭振鐸評(píng)價(jià)：“春夏秋冬四題已被寫得爛熟，但他的《天凈沙》四首，卻情詞俊逸，不同凡響。”