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　　描寫水的優美句子（描寫水的優美段落摘抄）“古人說‘遠水無波’，是遠了看不清楚的意思，所以勾水紋，越遠越淡，淡到了無為妙。畫水在岸邊留一道白線，看起來就特別精神。畫要有氣韻，一落板滯，就不入鑒賞。此中要點，不僅要把畫面的賓主虛實，前后遠近弄清楚，而是在用筆用色用水的靈活生動。”——張大千論說工筆山水

　　1、東晉顧愷之 《洛神賦圖》

　　在顧愷之的《洛神賦圖》中，我們看到了中國山水畫的最早雛形——“山水相依”。顧愷之把水流與波紋的形狀用細致、流暢的線條一絲不茍地刻畫出來，使水的波紋充滿了動感和變化。但顧愷之僅僅使用了線條，并沒有用水墨或者顏色來渲染水面。

　　2、唐代王維 《江干雪霽圖》

　　文人畫始祖王維的山水畫《江干雪霽圖》，用到了典型的“借物畫水”的方法，通過對河岸的刻畫繪制河流形狀。畫面中開始使用“淡墨渲染”的技法來表現河流中水的光澤與倒影，技法的變化使繪畫的表現越來越豐富。

　　《水圖》，南宋，馬遠，絹本設色，縱26.8厘米，橫第一段20.7厘米，第二段至第十二段41.6厘米，北京故宮博物院藏。《水圖》是一部由十二幅畫合裱為一卷的長卷。除第一幅外，其余十一幅的畫面上都寫有圖名。

　　《水圖》生動地描繪出湖水煙波浩渺、江濤洶涌奔騰、滄海咆哮怒吼等多種情勢，真可謂曲盡其態，同時還表現了浮云掠過水面的陰影感和陽光照射水浪造成的光感，這種追求光影感在中國古代繪畫中并不多見。

　　《水圖》第一幅缺一半，無圖名，畫面上是密密的尖小細浪，遠處的水波舒緩而輕淡，這是金秋季節里靜謐的湖面。

　　洞庭風細。起伏的線條組成細密柔婉的波浪，漸漸向遠方淡化，最后虛幻成水天一色。湖面輕風習習，波浪如鱗，萬頃碧波，浩渺無際。這是春明景和的洞庭湖。

　　層波疊浪。大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫出，浪谷間卷起浪花。這是洶涌澎湃、向前奔騰的巨流。

　　寒塘清淺。稀疏的線條回旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動感很強，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。畫面上的水紋，讓人聯想到馬遠的另一幅佳作《梅石溪鳧圖》。

　　長江萬頃。流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長江下游開闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩而又從容，有一種兼收并蓄的雍容大度，正順著江風的吹拂，朝向大海奔涌而去。

　　黃河逆流。粗重線條勾出的巨幅波浪，浪間卷起的浪花，都向前作奔涌抬升運動，又呈現向后逆涌之勢。這是壺口那段的黃河水，渾濁、奔騰、激蕩、咆哮，帶著原始粗獷的生命力，挾雷霆萬鈞之勢，正要沖破障礙向前傾瀉。

　　秋水回波。柔婉的雙勾線波紋，貼水飛翔的白鷺，澔渺無邊的湖面，裊裊兮秋風，湖水清兮波浪細。

　　云生蒼海。浪峰向前傾斜，后浪緊推前浪，云遮霧鎖，濤聲如潮。這是漲潮時的海浪。

　　湖光瀲滟。輕快的線條，畫出無規則跳動的水波。春風細細，湖水盈盈。晴光下的山色，明鏡里的波光，都在游人的槳聲笑語里微微蕩漾。這是西子湖醉人的柔波。

　　云舒浪卷。云霧彌漫下的海面，前后都是涌動的波浪，中間用粗重凝澀的顫筆，畫出一個抬起的浪頭，正在發威咆哮。這是滄海中的洪波。

　　曉日烘山。紅日、遠山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片清新寧靜的氣氛。

　　細浪漂漂。魚紋狀的線條組成細密波紋，向遠處漸漸虛化，幾只海鷗在海面上飛翔，海面風平浪細、安靜祥和。

　　4、南宋夏圭《錢塘秋潮圖》

　　《錢塘秋潮圖》為團扇，絹本設色。此圖繪錢塘江秋潮初至時翻滾奔騰的景象。整幅畫面色彩鮮麗。遠處峰岫，黛青隱隱，近景崖石，雜樹交織，中間則白浪滔滔，氣勢磅礴。圖中的樹、石、浪潮全用中鋒勾勒，跳躍有力，且富節奏感，是馬夏畫派的典型代表。

　　5、南宋趙黻《江山萬里圖》

　　《江山萬里圖》以長卷形式描繪長江景色。畫面由虛而實，由遠而近，由大而小，煙霧彌漫，煙波浩蕩，層巒疊嶂，驚濤拍岸，風雨交加，小船逆浪而行，險象環生，構成一幅驚心動魄的壯麗場面。

　　展開畫卷，云遮霧掩，崇山連綿，數尺之后方現曲折的江岸，三兩旅人沿路緩行，航船數只待客于山腳渡口。隨之則是“驚濤拍岸，卷起千堆雪”，繼而孤嶺突起，峰回路轉，茅舍村屋，行旅往來。最后用茫茫無際的大海終結畫面，水天一色，氣勢磅礴。拖尾上有明代錢維善、張寧、陸樹聲等人的詩跋。

　　下面展示的是截成段的《江山萬里圖》。