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　　“謀殺”愛情的幕后黑手—— 莎士比亞戲劇《無事生非》讀后感1000字：

　　英國文學史上最杰出的戲劇家，歐洲文藝復興時期最重要、最偉大作家的代表人物，當時人文主義文學的集大成者，以及全世界最卓越的文學家之一的莎士比亞，一生共寫過戲劇作品40余部。他早期的作品采用當時常規的寫法且語言華麗，常常不能根據角色和劇情的需要而自然釋放。此時的作品大多為喜劇見長，進入中后期后，他的作品開始轉向自然文字寫作。往往根據劇情發展的需要來設置隱喻和象征。采用了很多技巧來達到這些效果，其中包括跨行連續、不規則停頓和結束，以及句子結構和長度的極度變化。此時的作品以悲劇見多，如四大悲劇，《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，這些悲劇奠定了他在世界戲劇史中悲劇大師的地位。

　　讀莎士比亞的喜劇作品，你總會為某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫絕。在他的戲劇人物形象中，各種生動的比喻、比擬無處不在。通常采取倒述、懸念、照應、聯想以及襯托對比、伏筆照應、鋪墊懸念等方式，牢牢地把握整個劇情的發展方向，并使劇情在跌宕起伏中得以圓滿謝幕。

　　最典型的一個特征是，利用出場人物那種看似戲謔或者幽默的語言，來進行正面人物反寫或反面人物正寫，通過以人擬物或者以物擬人來卒章顯志、借古諷今。

　　《無事生非》是莎士比亞戲劇中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本劇中，他依然采用慣常的兩條平行主線同時運行，劇情的設計有伏筆、倒述、分插、對比、獨白等方式，通過希羅與貝特麗絲兩表姊妹的愛情，以一喜一悲的兩種結局，來深刻揭露，歐洲文藝復興時期上層建筑在權力斗爭和利益分配之間關系。此劇含有悲劇、喜劇、鬧劇三種因素。希羅和克勞狄奧之間的糾葛具悲劇性，培尼狄克和貝特麗絲之間的糾葛則屬喜劇性，道格培里等人的行為則頗具鬧劇性。

　　莎士比亞的戲劇創作中，他崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復仇。在《無事生非》這部戲劇中，他同樣有著如此的原始創作心態。在閱讀過程中，讀后感我很欣喜希羅最后在百難之后，還是找回了屬于自己的婚姻，這似乎是一個理想化的結局。然而，對于同樣是曾經羞辱并摧殘這個弱小女子的克勞狄奧，親王唐·彼德羅，雖然他倆也有蒙蔽之嫌，但他倆自始至終是肇事者，需要承擔不可推脫的責任。到底誰又是真正的幕后黑手？當然就是以這兩人為代表的衣冠楚楚，道貌岸然的權利主宰者和王權代表者。

　　悲劇是當權者自己造成的，他們再假惺惺地去進行修復。而唐·約翰也只是他們在馭權過程中的一枚棋子。我們不妨在本劇的結局中可以找到這種跡象的蛛絲馬跡。肇事者唐·約翰被抓住，可唯獨沒有對他處罰進行任何交代，一場悲喜兼具的鬧劇最終圓草草收場收場，這是否在無形中維護當時的社會秩序以及貴族和當權者的形象？我不得而知。或許古今中外一些無形的權力幕后黑手，在歷史的背面，上演了多少精彩絕倫欺世盜名的逆天騙局。文/唐臻科