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　　《在細(xì)雨中呼喊》讀后感2000字“回憶”“細(xì)碎”“冷靜”“渴望”“人性”“生活”“多敘述手法”“兒童視角”，這是我讀完余華《在細(xì)雨中呼喊》這本書想給它的幾個標(biāo)簽。

　　在自序中，作者非常明確地說這是一部關(guān)于回憶的書，因此，回憶的影子無處不在，我理解為：回憶過去、記錄過去就是作者寫這本書的出發(fā)點之一。從兒時有記憶的時刻開始寫起，作為家里無足輕重的人，“我”在六歲時就被親生父母送給了別人，青春時期再度回到家里，這十多年，見證了兩個地方里的風(fēng)景變化，也體驗到了兩個家庭之中的人性冷暖。細(xì)碎的筆觸，冷峻的觀察，兒童的視角，構(gòu)成了“我”眼里的人間喜劇，也透露著“我”對人性的解讀。

　　說到“人性”一詞，我想沒有比余華的作品更有表現(xiàn)力的了，無論是《活著》、《許三觀賣血記》還是《兄弟》，只要讀過他的作品，都能找到自己或周圍人的影子。《在細(xì)雨中呼喊》自然也是如此，作者極力刻畫了幾個下流的人物：一是“我”的父親孫廣才，如果用兩個詞來概括這個人物，我想應(yīng)該是“無賴”與“愚昧”，在性面前，父親表現(xiàn)得尤為丑陋和赤裸裸，且不說有家室去勾搭寡婦，將自己家的東西一件件地搬向寡婦家，單從他對待兒子未婚妻和后來的妻子無禮一事上，就足夠讓人驚異；在對待父親方面，“我”父親的表現(xiàn)尤為講究孝道中國人所詬病——祖父躺在床上20多天，最期盼祖父死的不是別人，正是“我”的父親，祖父去世之后，最激動開心的不是別人，也正是“我”的父親。但就這兩點來看，父親最后意外醉死在糞坑里實乃罪有應(yīng)得。二是“我”的鄰居王躍進(jìn)，一個差點使少女懷孕而不想負(fù)責(zé)的人物，一個面對女人上吊只會嚇得屁滾尿流的男人，在讀到這個人物時，只有呼呼生氣而無可奈何，如果要用一個詞語來形容，我想“渣男”是不為過的。

　　讀完之后不禁會想：中國上世紀(jì)70年代存在這樣的一些人物嗎？我想是存在的，甭說上世紀(jì)，就是現(xiàn)在，這樣的人也存在（也許還不少）。除了這兩個典型下流的人物以外，作者還刻畫了幾個鮮活的、令人印象深刻的人物：懦弱善良的母親、體弱神秘的養(yǎng)母、有一絲溫暖的養(yǎng)父、故作姿態(tài)的老師們、單純卑微的同學(xué)和兄弟們、年邁神秘的陌生奶奶、威武智慧的祖父、溫暖善良的朋友們、性格各異的鄰居們……應(yīng)該說無論哪種人物，都有著人性的閃光點和污點，比如：給過我一絲溫暖的養(yǎng)父最后因為偷情被發(fā)現(xiàn)而自殺；威武智慧的祖父也有卑微懦弱的一面；懦弱善良的母親一輩子都活得唯唯諾諾，到死的時候還在為自己鳴不平；溫暖善良的朋友們也有出賣和背叛，也有捉弄和嘲諷，也有勢利和傲慢……余華的筆觸不走極端，刻畫人物全面而立體，沒有純粹的善與惡，我想，這才是最真實的人物和人性。

　　回到“我”這個人物本身，就身份而言，“我”的名字是孫光林，只是蕓蕓大眾中的一員，平凡又卑微的農(nóng)民家的兒子，沒有什么存在感。無論是“我”的父親，還是村莊里的人物從來都對我持貶低態(tài)度，所以，我的生活不夠熱烈，沒有足夠多的誘惑和掌聲，這導(dǎo)致“我”縮在一個被冷落的角落里，以一個平靜的視角去觀察著這一切，有著自己獨特的理解。“我”看到了男人們在性面前的強烈又無助，看到了人們在死亡面前的丑陋與無力，看到了人們在離別面前的無知與擔(dān)憂，看到了兒童成長過程中的些許恐慌與無助。在這個已經(jīng)制定好游戲規(guī)則的世界面前，在成年人引導(dǎo)的游戲規(guī)則面前，每個人都處于命運驅(qū)動狀態(tài)，兒童更是無法主宰自己的人生，無論是被拋棄、患病而死、被領(lǐng)養(yǎng)、被強迫認(rèn)錯，總之，生活里有了太多別人的力量，導(dǎo)致“我”陷入了一種“求而不得”的狀態(tài)，因此，內(nèi)心一直不斷地渴望：渴望友情、渴望溫暖、渴望理解、渴望善良。小說的名字中有“呼喊”，我理解為是“作者內(nèi)心的渴望”。兒童的視角往往能夠觀察到更多更本質(zhì)的東西，雖然不理解，也不敢反抗，可是對于生活的解讀就在這一幀幀、一幕幕的觀察中慢慢滲透，最終形成個人的世界觀，伴隨終生。

　　再從“回憶”角度談?wù)勑≌f的寫作手法，我們都知道的那些人物景物描寫手法，余華已經(jīng)運用自如，爐火純青，我的摘錄部分已經(jīng)有所展現(xiàn)，讀者們不妨領(lǐng)略一下其風(fēng)采。令我最震撼的是余華關(guān)于死亡的描寫，作為一個生活自在之人（至少心靈是自由的），如何得知一個人死時的心理和狀態(tài)，而且把它寫得如此透徹，非一般的閱歷所能及，如不是觀察太多生老病死的場面，大概就是隨時預(yù)備著死亡、揣摩著心理，但這只是我的猜測。我有時也會想自己死時會呈現(xiàn)怎樣的表情，內(nèi)心有著如何的想法，可終究因為生命不夠平靜而告失敗。關(guān)于性的描寫，中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品或多或少都會涉及一些，在作家筆下，性往往是美妙的，它使世界更加生動，使山河更加爛漫，使今天鋪滿山野。但在這本書之中，我卻看到了不一樣的一面：它單純是一種欲望、一種發(fā)泄，甚至?xí)屓司米x覺至惡心。小說中關(guān)于少年對性的探索一段的描寫，那種欲知又不敢的狀態(tài)，讀起來真實可感，也給了我一些新的職業(yè)啟示。整部書的故事的開啟從回憶寫起，在回憶中穿插更久遠(yuǎn)的回憶，使得故事讀起來更加曲折動人，故事的時間線梳理，在邊讀時就要進(jìn)行。讀完最后一部分，終于將整個故事的片段縫合起來，完整又震撼人心。沒有宏大的格局，沒有深刻的人性主旨，沒有大喜大悲的故事，在平靜中娓娓訴說，碎碎念式的表達(dá)使得小說變得親切自然可讀。

　　生活的真相大概是生老病死，也許是看透一切不自知，也許是不斷追求自由，也許是向死而生……沒有人能給出固定的標(biāo)準(zhǔn)和答案，然而每個人都可以給出自己心中的答案。余華的《在細(xì)雨中呼喊》給出了一個很好的答案：生活的真相大概就是它永不停止、永遠(yuǎn)無法預(yù)料，它永遠(yuǎn)都在時間里向前或向后，使人在里面被動地選擇。