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　　帶有魚(yú)的古詩(shī)有哪些（7首詩(shī)中含有魚(yú)的唯美詩(shī)句）小雪節(jié)氣已過(guò)，漁翁們又該忙碌起來(lái)了——披上蓑衣，帶上斗笠，拿著釣竿，往河邊一坐，啥也不干，就成了一幅古意十足的圖畫(huà)。

　　不僅如此，他們還刺激了詩(shī)人的創(chuàng)作靈感，于是便有了那些水墨畫(huà)一般美麗的詩(shī)篇。

　　柳宗元有兩首著名的描寫(xiě)漁翁的作品，一首是《江雪》：

　　千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

　　這幅畫(huà)內(nèi)容簡(jiǎn)到極致，白茫茫的世界里，只有專心垂釣的“蓑笠翁”和一葉孤舟，其他皆被大雪所隱去。身處這樣的環(huán)境中，漁翁不可能不孤獨(dú)，但唯有這樣的世界，才能承載他的孤獨(dú)。

　　有人說(shuō)，這明明是一首藏頭詩(shī)——“千萬(wàn)孤獨(dú)”，那個(gè)漁翁便是柳宗元自己。

　　是啊，謫居永州，理想落空，備受壓迫，他只有寄情山水，以追求精神的解脫。

　　與《江雪》意境相似的有近代愛(ài)國(guó)詩(shī)僧釋敬安的《題寒江釣雪圖》：

　　垂釣板橋東，雪壓蓑衣冷。

　　江寒水不流，魚(yú)嚼梅花影。

　　這里的漁翁，也披著冰冷的蓑衣，在大雪中獨(dú)自垂釣。他只是靜靜地坐著，根本顧不上山寒水冷，仿佛已然超脫了世俗。可是，他好像不怎么高冷，竟然被“魚(yú)嚼梅花影”的可愛(ài)景物吸引住了，想必他心里也是暖暖的。

　　柳宗元另一首詩(shī)中的漁翁形象，相比《江雪》似乎暖了許多，他雖然獨(dú)來(lái)獨(dú)往，卻是自得其樂(lè)、恬淡安閑的。

　　漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。

　　煙銷日出不見(jiàn)人，欸乃一聲山水綠。

　　回看天際下中流，巖上無(wú)心云相逐。

　　小詩(shī)將漁翁的形象與優(yōu)美的自然美景渾融在一起，表現(xiàn)了漁翁和大自然相得之趣。詩(shī)境悠逸恬淡，體現(xiàn)詩(shī)人寄情山水的樂(lè)趣，和政治失意的孤憤。

　　比起柳宗元筆下的漁翁，張志和詩(shī)中的漁翁形象就更加貼近生活了，完全沒(méi)了那種孤獨(dú)與清高。

　　西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。

　　青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

　　有青山綠水，有翻飛的白鷺，有灼灼的桃花，更有讓人垂涎的鱖魚(yú)，若身處這樣的美景中，詩(shī)詞君不戴“青箬笠”，不穿“綠蓑衣”都能淋雨釣上一整天。

　　當(dāng)然，有了“青箬笠，綠蓑衣，漁翁與大自然更親近了，索性與自然完全融合在一起了。

　　唐代詩(shī)人羅隱，寫(xiě)有《贈(zèng)漁翁》一詩(shī)，刻畫(huà)了一個(gè)逍遙自在的漁翁形象。

　　葉艇悠揚(yáng)鶴發(fā)垂，生涯空托一綸絲。

　　是非不向眼前起，寒暑任從波上移。

　　風(fēng)漾長(zhǎng)歌籠月里，夢(mèng)和春雨晝眠時(shí)。

　　逍遙此意誰(shuí)人會(huì)，應(yīng)有青山淥水知。

　　一葉小艇，一綸釣絲，構(gòu)成了他的生活。沒(méi)有是非曲直，沒(méi)有恩怨情仇，終日在風(fēng)中蕩漾，在月下唱歌，枕雨而眠，與山水相知，這種生活羨煞了多少人！

　　唐五代時(shí)期的李煜，也愛(ài)極了這種自由的漁翁生活，但他作為一國(guó)之君，無(wú)法放棄一切，歸隱山林，只得填詞寄托情懷。

　　到了明代楊慎，漁翁形象又有些許的不同，但總少不了一個(gè)超脫淡泊。

　　滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。

　　青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。

　　白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。

　　古今多少事，都付笑談中。

　　這里，漁翁多了一個(gè)朋友——樵夫，也是最平凡普通之人。他們來(lái)往于江邊江上，早已看慣了世間美景，看透了人世的是非成敗，不去計(jì)較得失榮辱，反而在濁酒中笑談歷史，或賞公瑾的意氣風(fēng)發(fā)、年輕有為；或嘆蘇軾的早生華發(fā)、臨江酹月。總之，他活成了一個(gè)通達(dá)智慧的漁翁。