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　　《虛無的質感》讀后感1000字！

　　有人能從影像的沖擊中獲得快感，有人也能從“虛無”的熒屏中探索更多的質感。

　　不同于網絡時代的許多影片號，縱然它們不缺乏結尾的升華與深度的觸摸，但在觀眾互動和用戶評論的過程中，也打造出了影評的快餐模式——驚異的標題，懸疑的開頭，簡潔有力的內容敘事，配上影片中的經典畫面與文字，最后一步步深入，在不斷滑動屏幕的過程中仿佛看過此場電影，似乎大有所獲。

　　我無意否定這些影評號的存在，相反，是他們為電影文化的普及和宣傳寫下了互聯網時代的重要一筆。

　　于此同時，在這些推廣的背后，也需要梅雪風這類深耕電影歷史、導演經歷和社會事件，為我們展現每部電影的不同一面。

　　在他的講述之中，我們幾乎見不到對影片故事的敘述，但在寥寥幾筆之中，我們便似乎從他的文字之中把握到了電影的微妙之處與不同表達。

　　這不是故作玄虛的賣弄，也不是刻意的深刻表達。他始終懷揣著一份對電影的熱愛與尊重，對電影工作人員的理解和關注，對觀眾的體貼與遠離，對自我的警醒與鞭策。

　　作為一個媒體民工，雖然我身處的是小眾的文化媒體，看完這部電影（《夜行者》）還是有一種驚懼，因為他如此不留情面的展現了這個行業的某些現狀，而更可怕的是，有些確實是真的。這時候，你多少會有點幻滅，但也讓你更清醒：不要神化自己的職業，但也不要忘記自己的初心；在尊重讀者和順從讀者間要能把持得住，關注這個世界的熱點，但不要陷入暗中道貌岸然地把水攪渾的庸俗。

　　就是這樣一份敬畏之心與清醒之念，讓梅雪風在痛惜陳凱歌、張藝謀的商業氣息日漸濃厚的同時，也沒有過于沉湎于他們早期的鄉土寫實與人文情懷，而是仔細地審視他們在這個商業時代的選擇和創新，看他們為觀眾、為時代、為自己留下了什么。

　　在他的筆下，侯孝賢的古典朦朧、不動聲色與楊德昌的娓娓道來卻又殘忍現實同時存在，李安的溫柔和氣卻一針見血與姜文的恣意狂放并行不悖，周星馳的喜劇不過是一種悲劇的揉捏，吳宇森的江湖夢對我們來說永遠是其精神意義的，王小帥會為自己的電影票房而大有怒氣，張艾嘉則會為了自己的表達而減輕票房的壓力，林青霞的順勢而為不失為一個演員乃至人生的極佳抉擇，而阿米爾汗對印度現實的展現則是一種對祖國的熱愛....

　　帶來快感的電影固然重要，但電影的價值不止于此。

　　《與樹對話》中層講述了一個電影被封殺的年代，人們只能與樹對話的故事，而《天堂電影院》中的人們則會為了一場電影守候在夏日的影院門口，有的電影記錄了一個時代的印記（迪士尼選擇不刪除曾經涉及歧視的動畫鏡頭，是為了警醒后人曾經有這樣史實的存在），有的電影的啟發了許多人的選擇與人生。

　　所以要感謝那些看過的電影，無論好壞，他們都印著我去找到一個最堅實的自我，讓我更勇敢更坦然地面對自我身處的那些脆弱與暗斑。

　　這些脆弱與暗斑，和我們的前行和努力，共同構成了一個完整的生命。

　　而這些文字，則可能會令我們的生命，延長不止三倍。