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　　《琥珀眼睛的兔子》讀后感1500字：

　　作者是埃德蒙?德瓦爾，書封背面內側有作者社會身份的介紹，而書開頭的familytree中則清楚地顯示了他是19世紀發跡于敖德薩的猶太家族“谷物之王”埃弗呂西家族的后人。

　　如果不是安娜，那264只根付將不再被人想起，更不可能回到日本——那個它們被創造、被仔細雕琢成藝術品的地方。這位維克托?埃弗呂西男爵夫人埃米的女仆，安娜，雖然沒有人能記住她的全名，但伊吉會說：“她總是在那里”。這位忠仆令我想起《萬物的簽名》中阿爾瑪母親比阿特麗克絲的陪嫁女仆漢娜克，亦是那么的忠誠周到。安娜不是猶太人，在1938年秘密警察要從維也納環路埃弗呂西官邸拿走一切他們看得上的東西同時還要求她停止為猶太人工作而要為國家工作的時候，她卻“暗中留心著，看能不能為埃米和孩子們挽救些什么”。值錢的東西都被密切關注且運走，她只能從埃米更衣室“每次經過那里，就往圍裙口袋里放幾個”，將這些小東西帶回房間藏在床墊里。

　　這個“催人淚下的故事”竟然花了她兩個星期，安娜說：“你知道它們有多少！”“安娜的口袋”像有魔法一樣為這個轟然坍塌的“城堡”保留了一小包能塞在床墊里的小東西！她只是想留點東西給埃米和孩子們吧，一定沒有想過這264只根付最后將成為維系埃弗呂西家族散落天涯兄弟姐妹們聯系的重要紐帶；也不會想到曾經痛恨銀行業務遠離家族事業的伊吉后來會帶著這小包在維也納環路富麗堂皇的埃弗呂西官邸里最不受關注的小玩意兒遠走日本，白手起家最后成長為一名成功的銀行家；更不會想到不是歐洲的名畫古董藏書，而是這批從異域而來的收藏品促成了后代子孫對家族歷史的追溯。

　　看得出，這264只根付來到維也納環路后并沒有那么受歡迎，因為它們沒有同他的藏書等一起出現在維克托的圖書室、更衣室等“領地”；雖然埃米把它們放在自己的更衣室，但它們也只是被隨手堆在玻璃展示柜里，仿佛與它們從包裹里被拆出來時一樣，并沒有真正得到展示，所以埃米很有可能只是不知道該把它們放在何處而已。除了埃米在更衣室的時候被允許進來的孩子們，應該沒有其他人會去把玩這些小東西了。而且之所以它們會被送到維也納，除了被當做查爾斯送給堂弟維克托的新婚禮物，我想還應該包括這個原因：它們在查爾斯日漸豐饒的藝術品收藏寶庫里逐漸變得微不足道。跟歐洲藝術大師們的名作受到的待遇比起來，它們的地位的確卑微。

　　德國人成為維也納的主人時，許許多多曾經住在這里的人一夜之間竟無家可歸甚至失去活下來的資格，但同時，為了收集、保存“屬于國家”的藝術品、文學科學巨著、社會檔案，舉國上下的藝術家、文學家、社會學家、科學家等統統被委以重任，人們一絲不茍地檢查每一件物品、每一幅畫、每一本書、每一份文件，做好標記、編制檔案、入庫保藏。而在“可以歸還”的時候又以種種規定和文件告訴伊麗莎白這些近在眼前的東西已經不是你的了，“一切都相當公開、透明和合法”。然而，這264只根付不會受到這般厚待，如果沒有安娜，它們一定被當做人們收集高貴藝術品過程中礙手礙腳的存在。

　　這264個小東西雖然容易被人忽略，但如同它們的故鄉，那個曾經被當做“一個小孩”的國家，如“春筍”、“洋蔥”般被掠奪，卻也能在最后“總體上依靠自身的創業技能”“進行了全面重建”；如同作者的祖先，擁有“離開的創業精神”，“追尋著古書或丟勒，或者愛情的冒險，讀后感或者下一筆令人滿意的糧食交易到處流浪”；也如同敖德薩這個“很好的航行起點”，“可以向東，也可以向西”，“固執，熱情”。

　　因此，當被嚴厲的倫敦鄰居問：“難道你不認為這些根付應該留在日本嗎？”作者的回答是：“不，物品一直被人運送、出售、交換、偷竊、遺失和失而復得。這就是講述它們的故事為何如此重要的原因”。264只根付從日本來，到巴黎、維也納、倫敦，回到東京又離開，就好像作者的家族，雖然在歷史上已經微不足道（被從檔案上改名），但他們從敖德薩出發，在維也納、巴黎、法蘭克福、紐約、倫敦、東京等地留下的故事，也是那么重要、那么閃閃發光。作者：Rain