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　　《心是孤獨的獵手》讀后感3000字：

　　孤獨向來是個謎，偉大的作家或多或少都涉及到這一生命的母題。而卡森.麥卡勒斯無疑是一位佼佼者。這位22歲就因創作《心是孤獨的獵手》聲名鵲起的作家一生坎坷，15歲誤診風濕熱，經歷三次中風，29歲癱瘓，年僅50去世，似乎只能用急景凋年來慨嘆。

　　作品的底色往往和作者底色相融。這本書蒼涼而迷亂，充斥著卡森.麥卡勒斯獨特的生命體驗。開篇即是主人公辛格和好友安東納波羅斯的分離。兩人皆是啞巴，他們一同居住，一同生活，雖然個性截然不同，卻彼此珍惜。好景不長，安東納生了一場大病，愈后性情大變，做出一些荒唐而惹人厭煩之事，甚至小偷小摸，最后被他的表哥送進了精神病院。辛格自此陷入了無盡的思念與孤獨之中。

　　而后小說圍繞著辛格的生活，小鎮里各個人物紛紛登場。紐約咖啡館的老板布蘭農，喜歡莫扎特的米克及其一家，精通維修的流浪漢杰克，郁郁不得志的黑人醫生科普蘭……

　　每個人的孤獨不同且不可消磨。杰克心懷理想，追求真理，身處底層卻不甘，熟讀馬克思，范伯倫，疾世憤俗，內心火焰無處安放。正如他談到“一個人自己心里明白，卻無法讓人理解”，也有無奈“怨恨是從貧窮開出的最珍貴的花朵”。

　　喜歡莫扎特的米克是一個龐大家庭的孩子，她熱愛音樂，學著自己編曲，渴望擁有一架自己的鋼琴。而她的生活沒有給與她這樣的條件，在這個偏遠的小鎮里，那些繁華和美麗都是奢求，身邊圍繞的盡是瑣事。

　　熱愛觀察的人類的比夫是近乎異類的存在。開咖啡館在他眼里倒并非是正事，反而是瑣事。他身上有幾近冷酷的氣息，還有一個多病庸俗的妻子。

　　近乎奇跡的黑人醫生科普蘭在周圍黑人中備受尊敬，他熱愛真理，不信上帝，不滿身邊黑人的麻木不仁，希望他的同胞能夠擺脫歧視壓迫，但不被理解。渴望孩子培養成“合乎使命”的人，事與愿違，他的孩子恰恰成了最庸俗的人。

　　正是這些人物的交織，孤獨交織成網籠罩在這個小鎮上空。在陰暗的基調下，似乎辛格是唯一的光亮。在小鎮人眼中，辛格平靜，善于傾聽給人以安慰。在我看來，辛格似乎變成了一種神秘的象征。黑塞作品《彷徨少年時》出現的德米安，是主角生命的引導者，具有神性，讀后感也是主角所尋求世界的守護人，文中主角向德米安尋求答案，將他視作愛人。諸君眼中的辛格。杰克向辛格請求認同，覺得他了解自己的思想全部；米克將辛格視作特殊，無處安放的孤獨在他身上找到寄托；科普蘭把辛格看做益友，為他的善心而傾倒。連小鎮上不認識的居民都把辛格看做與眾不同的人。他就恰如一面觀世鏡，所有人都能從他身上尋找到自己渴求的部分。也正是因為這樣的，足以安慰人的，溫和的，善良的人竟會因為無法忍受摯友離去而舉槍自殺，讓這場孤獨的交響樂到了崩壞的邊緣。

　　更荒誕的是，辛格身為一個啞巴，多數時候也無法完全理解諸人的話語和痛苦，只是善意的接納。他在對安東納的信中寫道“他們都是大忙人。事實上，他們太忙了，根本不能為你描述清楚他們。我并不是說他們沒日沒夜的工作，我是指他們心中有無數念頭，所以無法平靜下來。”在提到杰克時“他覺得我和他之間有個秘密，但我并不知道那個秘密是什么。”

　　德米安具有神性，所以從不迷茫，而辛格只是凡人。有趣的是，當杰克、米克、科普蘭、比夫同時來到辛格房間時反而引起了劇烈的爭吵。這似乎有些畸形，但或許如尼采所感嘆“人性，太人性了。

　　孤獨無解，換句說法即人生無解。最后，米克輟學成了一名售貨員，再也尋不到心中樂曲，深感欺騙直到麻木。杰克沒有尋求到支持者，反而殺死了人，抱著他的狂熱逃離。科普蘭患上肺癆，被迫離開小鎮，從此要和他深感憤怒的親屬一同生活，而他那被鋸掉雙腿的兒子和他的姐姐還向上帝尋求恩賜。

　　看似旁觀的咖啡館主人比夫，與生前的妻子不和，兩人無話可說，可當她死去，他竟也無話可說——不是沒有愛，但更多的是一望無際的空虛。

　　作者如此殘忍而又輕描淡寫，小鎮人各色的人生，零碎的片段，但卻表達了一個共識：愛是一時的治愈，而孤獨則是永恒的伴侶。

　　比夫和他夫人是死別，生前兩人的心卻遠隔千里，無話可言。而辛格無比渴望與安東納交流，渴求陪伴卻未能得到，最后走上了死路。能言者不知何所言，莫能言者卻渴求，一種悲劇性的啼笑皆非。主動者和被動者，男人和女人，男人和男人，孩子和少女，老者和青年同樣被孤獨圍剿。長的是孤獨，長的也是人生。

　　孤獨是個破壞分子，讓人荒唐，讓人心碎。身為凡人的我們也只能與之共存。人人共同，不論你是不是愛莫扎特，愛馬克思，愛革命，是個啞巴，是個咖啡館館主。

　　過去都是假的,回憶是一條沒有歸途的路,以往的一切春天都無法復原,即使最狂熱最堅貞的愛情,歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實,唯有孤獨永恒。這是馬爾克斯的話語。而作者卡森.麥卡勒斯擁有的是荒謬又深刻的人生所帶來的孤獨，恰如她筆下眾生。我疑心她的靈魂都遺落于此，都是化身，于是冷酷，于是痛苦，于是空虛，恰如玻璃，一摔即碎。

　　有些文章批評她筆下某些人物明顯的畸形和怪異，她則正面回應：人們對病態的指責是毫無道理的。一個作家只能說他的寫作是內心的種子在潛意識中萌芽開花的過程。自然界不是不正常的，只有沒有生命的東西才不正常。對作家來說，只要是脈搏跳動、能夠活動、能夠在房間行走的東西，不管它正在做什么，都是自然的和有人性的。

　　不論如何，這本書確實不留情面，書中千回百轉，致死不休的孤獨，恰如人生。與此同時，這本書不免讓我想到了一部電影---海邊的曼切斯特，同樣孤獨的讓人心碎。主角Lee一直在失去，自己的失誤讓他失去他的孩子，繼而他的妻子離開了他。由于哥哥病故，他只好重回曼切斯特這個傷心之地照顧侄子。盡管他們有許多快樂的時刻，他還是想要帶著侄子離開。而侄子卻不能放下熟悉的一切，同時又渴望與母親生活，很遺憾，侄子的母親再嫁，見面只有無言，而lee與前妻試圖重歸于好，為她當時只顧自己的痛苦沒有顧忌到他的感受而道歉，而Lee卻早已無法原諒自己。

　　并沒有能夠重來的，可以挽回的人生。就像Lee最終回到了波士頓，沒有久留，就像最后辛格舉槍自殺，永遠拋棄了那個迷亂的小鎮。難道一切只能希冀于死亡或是逃離?死去長眠于地下，而活著的要么麻木，要么被欺騙，要么欺騙自己，要么空虛。

　　以《超脫》里的一段臺詞作結：人們彼此疏遠，內心卻支離破碎。每一天結束，也許你是常人中偏執又瘋狂的那一個。你急于融入人群，因此又一次變成了隨波逐流的群居者。為此你付出的代價，是一種長期的超脫的痛。不論幸是不幸，你的掙扎，無人能見，無人能懂。作者：宗麗玲