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　　《女兒國》讀后感1000字：

　　前天（2018年3月3日）下午照例是“讀書島”活動，這次活動是今年第4期（總第9期）“讀書島”活動，主題是“從小說到電影：《西游記》的改編之路”。浙江工商大學人文與傳播學院教授、影視文化研究所所長丁莉麗分享了她對《西游記女兒國》以及《西游記》電影改編的看法。

　　剛過去的這個春節，創造了中國電影市場的新紀錄。從初一到初七，全國電影票房收入累計高達63.66億元，比去年大幅增長68.81%。而整個2月份的電影票房收入突破100億元，打破了去年8月73.3億的中國內地單月票房紀錄以及2011年7月北美地區88.16億的全球單月票房紀錄。曾經在去年的第二屆微博電影之夜上獲評“最受期待春節檔電影”和“最受期待銀幕組合”的《西游記女兒國》，在這個票房火熱的春節里卻高開低走，只收獲了7億元票房，大大低于預期，低于鄭保瑞導演的前兩部《西游記》電影的票房收入。

　　丁莉麗分析說，架空原著、場景不中不洋、毫無情節以及過于炫技，是鄭保瑞前兩部《西游記》電影的主要缺陷。《西游記女兒國》幾乎全部沿襲了這些缺陷，在劇情的編織和人物的設定上，成為迄今為止最弱的一部。導演的本意是講述一個安靜、簡單而美好的愛情故事，但因為審美趣味的平庸爛俗和情節的弱智，最終展現出來的卻是一個“很傻很天真”的愛情鬧劇，乃至于絢爛的場景營造和高超的特效也難以拯救其口碑和票房。

　　她還認為，從影片的風格來看，《西游記女兒國》是分裂的、混搭的。前半部分走《大話西游》、《西游降魔錄》的后現代經典解構路線，試圖以惡俗搞笑的方式迎合觀眾。后半部分則以勾兌“雞湯”為主，開啟了“瓊瑤劇”模式。雖然花費巨資的特效使得影片的場景絢爛美麗到極致，一些打斗場景也聲效飽滿，但因為沒有合理的情節鍥入，美感也就無所附麗。

　　《西游記》是迄今為止被搬上銀幕最多的中國古典文學經典名著，被稱為中國最大影視IP。丁莉麗為讀者介紹了《西游記》改編電影的一些基本情況。《西游記》改編電影大致上可以分為三個階段：一是上世紀二三十年代，在電影初創時期，以“武俠神怪片”形式展示奇幻情節和場景，以《盤絲洞》、《火焰山》為代表；讀后感·二是上世紀六十年代，塑造孫悟空反抗強權的人物形象，把《西游記》政治化，以動畫片《大鬧天宮》和戲曲片《孫悟空三打白骨精》為代表；三是上世紀九十年代以后，借《西游記》人物和故事外殼詮釋現代人情感，以《大話西游》為代表。

　　丁莉麗指出，從唐代以后，西游記和女兒國的故事，經過民間不斷地發展演變，才成就了明代吳承恩的小說。時至今日，根據現代審美需求，對經典作品進行演繹，也是順理成章的事情。同時，小說與電影是兩種不同的藝術形式，理應可以用不同的方式來講述同一個故事。所以，她認為從小說改編電影，不必拘泥于原著，而應該著力于更好地詮釋原著的精神。

　　對丁莉麗教授的這些看法，對中國影視創作的一些現象，參加“讀書島”活動的讀者們展開了熱烈討論，期待電影市場更少爛片，更多佳作。