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　　讀《月亮與六便士》有感1500字：

　　今天和大家分享的一篇外國文學(xué)是《月亮和六便士》，是英國小說家威廉.薩默塞特.毛姆創(chuàng)作的，寫于1919年4月，據(jù)今天正好100年。

　　便士是英國的貨幣單位，一英鎊等于100便士，六便士折合成人民幣也就是6毛錢，其實當(dāng)你讀完整部小說才發(fā)現(xiàn)，全文始終既沒提到月亮，也沒提到這六便士。

　　作品以法國印象派畫家保羅.高更為參考原型，描述了一個原本普通的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭德，突然有一天著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，放棄了美滿優(yōu)渥的生活，離家出走，先走巴黎，后赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫生活和生命的故事。

　　毛姆很另類，他筆下的斯特里克蘭德更加另類，違反世俗和傳統(tǒng)。小說以第一人稱“我”為觀察者敘事者，冷靜、客觀、克制、包容的看待人性，既不揚善也不隱惡，把人性的復(fù)雜不可知，與善惡兼容陳述出來，讓讀者自己去觀察，體會和揣摩。正像有人說，藝術(shù)家都是超道德的，我一個凡夫俗子有的地方并不能理解，我也就我能理解和體會到的說幾句吧。

　　小說開頭先出場的是斯特里克蘭德的太太，她過著令人羨慕的體面的中產(chǎn)生活，有一雙漂亮的兒女，她經(jīng)常舉辦午餐聚會，文化沙龍，還嘲笑過她的丈夫不懂藝術(shù)。而斯特里克蘭德是一個普通的不能再普通的人，這時候小說給了大家一個大大的懸疑，斯特里克蘭德忽然有一天離家出走了，而周圍的人們與他的家人都以為他帶著另外一個年輕女子私奔了，而拋棄了與他共同生活17載的妻子，是一個薄情寡義的負(fù)心漢。

　　而隨著作者去到巴黎，找到斯特里克蘭德，謎底進一步揭開。他實際上是跑去巴黎學(xué)畫畫了，住著不能再廉價的小旅館，雖然“他的冷酷無情到了沒人性的地步”，但是他卻是一個不追名逐利，純粹的狂熱的熱愛畫畫的藝術(shù)家。“他真心不介意人們怎樣看待他的人，因此常規(guī)的習(xí)俗拿他毫無辦法，他就像一個全身涂滿油的拳擊手，你根本無法抓住他，這就給了他一種自由，而讓別人火冒三丈。

　　“我必須要畫畫，我自己控制不了自己，一個人落到水里，他如何游泳姿勢好看，難看根本沒有關(guān)系，他必須掙扎出水，否則就會被淹死”！

　　他如此狂熱的熱愛畫畫，食不果腹，衣不蔽體，貧窮疾病，都奈何不了他。這又讓我想到這幾天被媒體曝光的上海流浪漢沈巍，說人們的生活理念不一樣。

　　最后斯特里克蘭德重麻風(fēng)病死了。他的壁畫也付之一炬。而那些墻壁上異乎尋常的壁畫，給他看過病的摩特醫(yī)生這樣回憶說：“徹底的將他內(nèi)心的感受表達(dá)出來了，對生活的全部理解，發(fā)現(xiàn)的全部秘密，肯定都已呈現(xiàn)在的那部畫里了，終于找到內(nèi)心的安寧，孤獨而痛苦的靈魂終于得到安慰”。此后他名聲大噪，一畫難求。那些生活在他周圍曾經(jīng)見過他的人都為沒有擁有他的一幅畫而狂擰大腿抱憾終身。

　　作者還講了一個與畫家斯特里克蘭德有異曲同工之妙的故事，兩位師出同門而命運截然相反的醫(yī)生的逸事。醫(yī)術(shù)高超的亞伯拉罕聽從內(nèi)心的召喚，讀后感拋下倫敦的優(yōu)質(zhì)厚祿，到亞歷山大港當(dāng)了樸素的檢疫員；技藝稍遜的卡邁克爾則幸運的頂替了亞伯拉汗留下的空缺，成為趾高氣揚的社會名流。作者提出了兩個發(fā)人深省的問題：

　　1、難道做自己最想做的事，生活在讓你感到舒服的環(huán)境里，讓你的內(nèi)心得到安寧，是糟踐自己嗎？

　　2、難道成為年入上萬英鎊的外科醫(yī)生娶得如花美眷，就是成功嗎？

　　這又是人生終極意義的拷問。前一陣子報道的中國第一代女空降兵馬旭，自己過著清貧的生活，卻把畢生積蓄1000萬捐給家鄉(xiāng)，帶給人們的震動一樣。

　　再回到題目，月亮和六便士。滿地都是六便士，他卻抬頭看到了月亮。畫家對天上的月亮神魂顛倒，對腳下的六便士視而不見。月亮和六便士如何取舍這取決于人們看待生活的意義，取決于對自己有什么要求。每個個體都有自己的答案。而作者毛姆本身是他那個年代最有錢的作家。而這幾天的熱播劇“都挺好”，蘇明玉的幫助家人時毫不猶豫的出手闊綽大家都覺得很過癮。所以生活中多一些克制包容和接納，允許別人和自己不一樣，不要輕易去隨便評判別人。