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　　《在路上》讀后感2000字！

　　讀完《在路上》這本書好久了，一直想要表達(dá)點(diǎn)什么，卻不知道從哪一方面入手。總的來說，文中的人物經(jīng)歷是我們大部分人不能的接受的，我也一樣。

　　這本被反主流文化者奉為圣經(jīng)的著作，是美國(guó)作家杰克·凱魯亞克在結(jié)束了三年（1947年到1950年）的旅行后，用了20天的時(shí)間，在一部打字機(jī)和一卷30米的打印紙上，一氣呵成。

　　為了不讓靈感中斷，他把打印紙連在一起，為了保持旺盛的精力，他一邊吸食致幻劑，一邊放著爵士樂……他就這樣瘋狂的寫下去，就像那一次次狂熱的旅行。

　　書中主人公的原型，是杰克和他的朋友們，他們生于上世紀(jì)初，這些充滿反叛精神的青年作家，被凱魯亞克自稱為“垮掉的一代”。

　　這些人動(dòng)輒就來一次說走就走的旅行，在看不見盡頭的公路上一路狂奔，在陌生的城鎮(zhèn)與陌生人狂歡，酗酒、吸食毒品、和遇見的心儀的女人交往，然后再一路前行……

　　這些“為所欲為”的行為，與躁動(dòng)而又強(qiáng)烈的青春激情相契合，是每一個(gè)年輕人都神往的，所以，書在1957年出版后，直接催生了美國(guó)上世紀(jì)60年代的嬉皮士，無數(shù)的背包客踏上了漫游之旅。

　　而我不喜歡這本書的原因就在此，雖然傳統(tǒng)文化在我們骨子里根深蒂固，但每一代的年輕人一樣向往自由，這種自由不是《在路上》的放縱，不是毒品酒精的麻醉，不是對(duì)愛的不負(fù)責(zé)任。

　　書不是很好讀，散亂而漫不經(jīng)心，就像書中人物薩爾與迪恩的人生，一直想要抓住點(diǎn)什么，所以一直想著去下一個(gè)目的地尋找，文字就隨著飄下去。

　　薩爾是一位作家，也就是作者本尊，遇到了迪恩（作者杰克·凱魯亞克的好友尼爾·卡薩迪）后，薩爾的人生軌跡隨著迪恩的出現(xiàn)而開始改變。

　　薩爾追隨著瘋癲的迪恩，開始一場(chǎng)又一場(chǎng)漫無目的的旅行，開始一次又一次荒誕的嘗試，在酒吧里買醉，和女人濫交，吸食毒品，在各種各樣的感官刺激下麻痹自己。

　　最初，沒有錢了還會(huì)去做工、去借，到最后竟然去“順手牽羊”，美名其曰是“在路上”，是追求內(nèi)心的自由，但骨子里是人的劣根性在爆發(fā)。

　　“告訴我你這么穿越全國(guó)是在干什么？”很多人都在問。

　　迪恩答不上來，他不可能為自己找到一個(gè)冠冕堂皇的理由。

　　他只是一只迷惘動(dòng)物，在不停的旅行中宣泄著自己的本能，那些徹夜長(zhǎng)談也沒有多大意義，不過是嘗試為自己放縱生活的行為尋找一個(gè)合適的借口。

　　我從來不認(rèn)為循規(guī)蹈矩的年輕人是標(biāo)準(zhǔn)的好孩子，但我也不喜歡為了青春而青春的“行為藝術(shù)”，那些拿著自由當(dāng)做借口，對(duì)女孩子、對(duì)家庭不負(fù)責(zé)任的男孩子，只不過是骨子里的“渣”。

　　迪恩在我眼里就是一個(gè)徹頭徹尾的渣男，他的三次婚姻說明了一切。迪恩除了在路上交往的無數(shù)女人之外，還有三個(gè)合法的妻子，他可以為她們瘋狂，一旦他有了想走的沖動(dòng)，就會(huì)拋棄她們，開始自己為所欲為的生活。

　　在和第二任妻子卡米爾有了女兒之后，迪恩依舊遏制不住自己內(nèi)心的狂熱，他要和薩爾走出去，接下去卡米爾與女兒怎么生活，他一點(diǎn)也不放在心上，卡米爾的朋友指責(zé)他：“你壓根兒不關(guān)心任何人，只在乎你自己和你那些該死的刺激，……只考慮你能從別人身上得到多少錢和樂趣，然后把他們?nèi)釉谂赃叀?/P>

　　這個(gè)指責(zé)他的女人是迪恩的朋友艾德娶的妻子葛拉蒂。迪恩為了有錢上路，慫恿艾德用盡一切辦法追求葛拉蒂，在花光葛拉蒂的積蓄之后，把她拋棄在一個(gè)陌生的地方，然后若無其事的繼續(xù)上路，絲毫沒有一點(diǎn)愧疚。

　　像這樣自私的男人，用所謂的自由掩蓋自己卑劣的行為，他理想中的女人就是黑人沃爾特的妻子：“你看，哥兒們，那才是你們需要的真正的女人，一個(gè)難聽的字都不說，一句都不抱怨也不生氣。他的男人愿意幾點(diǎn)回家都行，想帶什么人就帶什么人進(jìn)門，可以坐在廚房里聊天喝啤酒，不在乎他們幾點(diǎn)走。這才是真正的男人，而那是他的堡壘。”

　　在迪恩的眼里，女人就是他的附屬，就像古代封建社會(huì)的小女人，呆在家里的某個(gè)角落里，呼之即來，喝之既去。

　　而他，迪恩，可以滿世界自由的飛翔，像很多男人希望的那樣。

　　《在路上》出版以后，大量的“垮掉的一代”出現(xiàn)，人們開始自稱披頭族、垮掉派、爵士狂等等，而媒體開始把“青少年犯罪”等犯罪行為歸之于垮掉的一派。

　　作者杰克·凱魯亞克在《花花公子》雜志發(fā)表了一篇聲明：“但是，但是，可悲啊，多么可悲，居然會(huì)有人認(rèn)為垮掉的一代意味著犯罪、行為不端、道德墮落、反對(duì)道德，居然僅僅因?yàn)椴欢畾v史和人類靈魂的渴望而攻擊它……”

　　解釋依舊蒼白無力，也可以說是作者一貫的賣弄深?yuàn)W，年輕人最容易受到蠱惑，狂熱使他們失去了分辨是非的能力，他們讀這本書，看到的就是“自由”、為所欲為，可以四處游蕩，沒有吃的用的可以“就地取材”，偷盜是正當(dāng)?shù)摹⑴c女人濫交是正當(dāng)?shù)模傊瑢?duì)正常生活的反叛才是時(shí)尚的。

　　孟德斯鳩說：自由是在法律許可的范圍內(nèi)任意行事的權(quán)利。

　　不要說是給年輕人讀的書，雖然有很多的精英（譬如喬布斯）受到這本書的影響，但也促使了大量的犯罪，因?yàn)樵S許多多的年輕人在書中看到的自由是為所欲為，他們只看到作者以及他的朋友們對(duì)生活的肆無忌憚。

　　人總是要為自己的揮霍買單的，1969年，47歲的凱魯亞克終于被酒精和毒品擊倒，由于常年飲酒而引起的內(nèi)出血已經(jīng)無法遏制，“垮掉的一代”終于垮掉。